我們通常所說的“故事”是文字的;劇本是多媒體的。“故事”屬于文字媒體時代。然而隨著信息技術(shù)的發(fā)展，媒體越來越多樣化，視頻、音頻、圖片(表情包)，甚至包裝都成為傳播載體，文字“故事”的傳播就受到了限制。
尤其面向年輕人的品牌，90后00后甚至連網(wǎng)絡(luò)小說都讀不下去了，他們在豐富的多媒體和互動體驗中長大，對純文字的品牌“故事”越來越不感冒。而劇本是多媒體時代的“故事”，它為品牌在不同媒體的傳播搭好框架，又留有足夠的表現(xiàn)空間。
故事是以品牌為中心，核心在設(shè)計吸引人的矛盾情節(jié);劇本是以用戶為中心，關(guān)鍵在對用戶的洞察。劇本相比故事算是半成品，每個人演繹出的故事和感悟，都是不同的，它吸引廣泛的參與者和傳播者，更符合互聯(lián)網(wǎng)去中心化的傳播方式。同時也印證了一種說法：互聯(lián)網(wǎng)傳播，必須讓用戶成為主角。
就比如江小白，當初江小白洞察到年輕人的白酒消費心理，與傳統(tǒng)白酒消費人群的差異。將目標人群的生活(消費)態(tài)度用“很簡單”的劇本統(tǒng)轄起來，讓他們用江小白演出自己的故事，心情瓶、社交互動，自然都出來了。江小白之后，很多白酒廠商也出了小瓶青春酒，但沒有人重復(fù)江小白的成功。因為他們都是在模仿，簡單的模仿是不能成功的。
最近我給玉泉策劃了一個全新的小酒，另外一種表達方式，品質(zhì)瓶。而這個小酒將在秋糖面世。十年前，小刀就是用凡客體的畫面進行了演繹，凡客誠品的成功也是通過與消費者深度的溝通表達，給消費者寫劇本，讓消費者感悟成功的。小村外這幾年的火爆也是在品牌的內(nèi)容營銷表達方式上進行了很多創(chuàng)新。
在信息爆炸，品牌過剩的今天，我們比任何時候都需要故事或者劇本，搶占用戶心智。但悲催的是消費者用過即棄，消費者用完了記不住品牌名稱是各個行業(yè)、品牌都存在的焦慮，如何讓更多的消費者記住你的品牌名稱，需要寫好更多的劇本，這樣才能與消費者深度溝通，這也是需要各位總裁去考慮的問題。
舉個例子，什么叫從“講故事”到“寫劇本”。百歲山曾經(jīng)出過一支讓人費解的廣告片：一個漂亮的白人女孩，向路邊一個老頭要了一瓶百歲山礦泉水喝，接著畫面切換，這個女孩與一個英俊的男孩執(zhí)手相看。
這個廣告當年播了很多次，但是大家都不知道是什么意思。故事的原點是1650年，52歲的數(shù)學(xué)家笛卡爾與18歲的瑞典公主克里斯汀在街頭相遇，公主傾慕他的才華，請他做自己的數(shù)學(xué)老師，最后他們相愛了。國王發(fā)現(xiàn)了此事，并處死了笛卡爾。笛卡爾在給公主的最后一封情書中，留下一道數(shù)學(xué)坐標方程r=a(1-sinθ)，公主解開發(fā)現(xiàn)是個心形圖案，這就是著名的“心形線”。
故事很動人，演繹了很多沖突，讓不同的消費者看到后有不同的理解，故事的主人公數(shù)學(xué)家和公主是沖突的，清潔是沖突的，愛情年齡差是沖突的，地位差也是沖突的;每個人對這件事的評價也不一樣?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播必須讓用戶成為主角，關(guān)注他!
另外一個案例就是最近日本一個產(chǎn)品火了，它把廢棄的蔬菜制成有機肥，那么怎么傳播呢?加入這種蔬菜的種子，用可降解的特制紙把混合物包好，還原成蔬菜的樣子。比方胡蘿卜，里面放上胡蘿卜的種子，把胡蘿卜種下后，會還原出胡蘿卜，讓他重生。如果是大蒜的種子，把寶城大蒜的樣子，是辣椒就包成辣椒的樣子，這樣的包裝就是有故事的包裝，同時還是演繹的包裝，本身就是一個劇本，有劇情，每個人拿到這樣的東西會有不同的認知和故事!（老田煮酒 田卓鵬）
